В Нарвском музее можно будет полюбоваться пейзажами XVIII — XXI веков
В пятницу, 28 октября, в 16.00, в большом зале Художественной галереи Нарвского музея открывается выставка «Пейзаж», на которой представлены живописные пейзажи конца XVIII начала XXI веков из художественной коллекции Нарвского музея.
На выставке «Пейзаж» можно проследить историю становления пейзажа, как жанра изобразительного искусства и познакомиться с различными его видами: исторический, городской, индустриальный, деревенский, ландшафтный, морской, абстрактный и другими.
На полотнах неизвестных художников конца XVIII века — видовые пейзажи с изображением архитектурных руин. Фигуры на картине «Остров Кренгольм» (первая половина XVIII века) Францискуса Людвига Франка фон Франкенберга создают стаффаж, введенный художником для акцентирования важности, грандиозности окружающей человека природы.
Представители реалистичного пейзажа XIX века стремились показать собственную ценность природы, подчас в сочетании с сильными эффектами освещения («Вид на Кавказ» (1894 г.) Николая Семенова, «Горящий лес» (вторая половина XIX века) Алексея Денисова-Уральского), хотя обращались и к историческим образам («Сожжение Искоростени княгиней Ольгой» (Конец XIX века) Гавриила Кондратенко) и к написанию бытовых сцен с современниками на фоне пейзажа («Разгрузка корабля» (1863 г.) А. Коклена, «Кренгольмская мануфактура» (1881 г.) Отто Узинга).
На рубеже XIX и XX веков в пейзаже наряду с реалистической художественной школой, складывается несколько направлений, развивающих принципы импрессионистического пейзажа и плоскостно-декоративные пейзажные мотивы экспрессионизма, фовизма, кубизма и других направлений («Альпийский пейзаж» (конец XIX века) Эдуарда Гербьера. «Летний пейзаж» (1920-е гг.) Йоханнеса Эйнсильда, «Рыбацкие лодки в Нарва-Йыэсуу» (1930г.) Александера Нормака).
В советский период, получил широкое распространение индустриальный пейзаж («На строительстве Мустамяэ» (1964 г.) Ардо Сивади).
К концу XX века городской пейзаж футуристов и экспрессионистов часто принимает заострённо агрессивный или отчуждённый облик, проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски («Чужой город. Состояние» (1984 г.) Александра Мореева). В творчестве ряда представителей авангардных течений наблюдается тяготение к деформации пейзажного изображения («Последняя зима» (1997 г.) Валентина Вахера, «Зима» (1987 г.) Лидии Нордентофт).
Анастасия Ищанова
Редактор
24.10.2011
www.rus.err.ee
На полотнах неизвестных художников конца XVIII века — видовые пейзажи с изображением архитектурных руин. Фигуры на картине «Остров Кренгольм» (первая половина XVIII века) Францискуса Людвига Франка фон Франкенберга создают стаффаж, введенный художником для акцентирования важности, грандиозности окружающей человека природы.
Представители реалистичного пейзажа XIX века стремились показать собственную ценность природы, подчас в сочетании с сильными эффектами освещения («Вид на Кавказ» (1894 г.) Николая Семенова, «Горящий лес» (вторая половина XIX века) Алексея Денисова-Уральского), хотя обращались и к историческим образам («Сожжение Искоростени княгиней Ольгой» (Конец XIX века) Гавриила Кондратенко) и к написанию бытовых сцен с современниками на фоне пейзажа («Разгрузка корабля» (1863 г.) А. Коклена, «Кренгольмская мануфактура» (1881 г.) Отто Узинга).
На рубеже XIX и XX веков в пейзаже наряду с реалистической художественной школой, складывается несколько направлений, развивающих принципы импрессионистического пейзажа и плоскостно-декоративные пейзажные мотивы экспрессионизма, фовизма, кубизма и других направлений («Альпийский пейзаж» (конец XIX века) Эдуарда Гербьера. «Летний пейзаж» (1920-е гг.) Йоханнеса Эйнсильда, «Рыбацкие лодки в Нарва-Йыэсуу» (1930г.) Александера Нормака).
В советский период, получил широкое распространение индустриальный пейзаж («На строительстве Мустамяэ» (1964 г.) Ардо Сивади).
К концу XX века городской пейзаж футуристов и экспрессионистов часто принимает заострённо агрессивный или отчуждённый облик, проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски («Чужой город. Состояние» (1984 г.) Александра Мореева). В творчестве ряда представителей авангардных течений наблюдается тяготение к деформации пейзажного изображения («Последняя зима» (1997 г.) Валентина Вахера, «Зима» (1987 г.) Лидии Нордентофт).
Анастасия Ищанова
Редактор
24.10.2011
www.rus.err.ee
Прямая ссылка Добавил: Vitaly 25.10.2011 02:15
На Балтийской электростанции произошла утечка масла | В районе Васкнарвы пораничники обнаружили трёх пьяных рыбаков